Domáci nadšenci zvuku prejavujú zaujímavý paradox. Sú pripravení lopatu počúvať, stavať reproduktory s exotickými žiaričmi, ale rozpačito ustupujú pred hudobnými konzervami ako vlk pred červenou vlajkou. Ale v skutočnosti, prečo je nemožné vykročiť za vlajku a pokúsiť sa uvariť niečo konzervovanejšie z konzerv?

Na fóre sa z času na čas objavia sťažnosti: „Poradte, prosím, dobre nahraté albumy.“ Je to pochopiteľné. Hoci špeciálne audiofilské edície potešia ucho už prvú minútu, nikto ich nepočúva až do konca, repertoár je príliš fádny. Pokiaľ ide o zvyšok knižnice, problém sa zdá byť zrejmý. Môžete ušetriť, ale nemôžete ušetriť a naliať veľa peňazí do komponentov. Napriek tomu málokto rád počúva svoju obľúbenú hudbu pri vysokej hlasitosti a schopnosti zosilňovača s tým nemajú nič spoločné.

Dnes, dokonca aj v albumoch Hi-Res, sú vrcholy zvukového záznamu odrezané a hlasitosť je posunutá do orezania. Verí sa, že väčšina počúva hudbu na všetkých druhoch haraburdí, a preto je potrebné „zapnúť plyn“, aby sa vytvorila určitá hlasitosť.

To sa samozrejme nerobí účelovo, aby sa rozrušili audiofili. Málokto si ich pamätá. Ale hádali iba oholiť hlavné súbory, z ktorých sa kopíruje hlavný obeh - disky CD, MP3 a podobne. Master je samozrejme už dlho sploštený kompresorom, nikto úmyselne nepripraví špeciálne verzie pre HD Tracks. Pokiaľ nie je dodržaný určitý postup pre vinylové médiá, čo z tohto dôvodu znie humánnejšie. A pre digitálnu cestu všetko končí rovnako - s veľkým tukovým kompresorom.

V súčasnosti je teda počas masteringu skomprimovaných všetkých 100% publikovaných zvukových záznamov, okrem klasickej hudby. Niekto tento postup vykonáva viac -menej zručne, zatiaľ čo iný je úplne hlúpy. Výsledkom je, že máme pútnikov na fórach s radom plug-in DR v lone, bolestivé porovnávania publikácií, únik na vinyl, kde je potrebné tiež vyťažiť prvú tlač.

Najviac omrznutí pri pohľade na všetky tieto pobúrenia sa doslova zmenili na zvukových satanistov. Bez srandy, oni čítajú biblické texty zvukového inžinierstva dozadu! Moderné programy na úpravu zvuku majú nejaký druh nástroja na obnovu orezanej zvukovej vlny.

Táto funkcia bola pôvodne určená pre štúdiá. Pri miešaní existujú situácie, keď je výstrižok na zázname, a už nie je možné reláciu prerobiť z niekoľkých dôvodov, a tu prichádza na záchranu arzenál zvukového editora - declipper, dekompresor atď. .

A teraz bežní poslucháči, ktorí krvácajú z uší po ďalšej novinke, stále odvážnejšie ťahajú perá k takémuto softvéru. Niekto preferuje iZotope, niekto Adobe Audition, niekto delí operácie medzi niekoľko programov. Cieľom obnovenia predchádzajúcej dynamiky je programovo opraviť orezané špičky signálu, ktoré pri 0 dB pripomínajú prevodový stupeň.

Áno, nehovorí sa o 100% oživení zdroja, pretože interpolačné procesy prebiehajú podľa dosť špekulatívnych algoritmov. Napriek tomu sa mi niektoré výsledky spracovania zdali zaujímavé a hodné štúdia.

Napríklad album Lany Del Rey „Lust For Life“, dôsledne nadávajúci, uf, majstrovsky zvládnutý! Pôvodná pieseň „When the World was at War We Kept Dancing“ bola taká.

A po sérii tlmičov a dekompresorov to takto dopadlo. Koeficient DR sa zmenil z 5 na 9. Ukážku si môžete stiahnuť a počúvať pred a po spracovaní.

Nemôžem povedať, že by bola metóda univerzálna a je vhodná pre všetky vykopané albumy, ale v tomto prípade som radšej nechal v zbierke práve túto verziu, spracovanú aktivistom root trackeru, namiesto oficiálnej 24-bitovej edície.

Aj keď umelé vytiahnutie vrcholov zo znejúcej náplne nevráti skutočnú dynamiku hudobného výkonu, váš DAC vám bude stále vďačný. Bolo pre neho také ťažké pracovať bez chýb na extrémnych úrovniach, kde je vysoká pravdepodobnosť takzvaných medzipamäťových špičiek (ISP). A teraz iba vzácne záblesky signálu vyskočia na 0 dB. Navyše stlmený zvukový záznam pri kompresii vo formáte FLAC alebo inom bezstratovom kodeku bude mať odteraz menšiu veľkosť. Viac „vzduchu“ v signáli šetrí miesto na pevnom disku.

Skúste oživiť svoje najnenávidenejšie albumy zabité vo vojne hlasitosti. Ak chcete zaistiť svetlú výšku, musíte najskôr znížiť úroveň stopy o -6 dB a potom spustiť tlmič. Tí, ktorí neveria v počítače, môžu jednoducho vložiť štúdiový expandér medzi prehrávač CD a zosilňovač. Toto zariadenie v zásade robí to isté - ako dokáže obnoviť a roztiahnuť špičky dynamicky komprimovaného zvukového signálu. Také zariadenia z 80. a 90. rokov stojí za to nehovoriť, že sú veľmi drahé, a ako experiment bude veľmi zaujímavé ich vyskúšať.

Regulátor dynamického rozsahu DBX 3BX spracováva signál oddelene v troch pásmach - LF, MF a HF

Kedysi boli ekvalizéry samozrejmou súčasťou audiosústavy a nikto sa ich nebál. Dnes sa nevyžaduje vyrovnanie zablokovania vysokých frekvencií magnetického pásu, ale so škaredou dynamikou je potrebné niečo vyriešiť, bratia.

Technológia kódovania používaná v prehrávačoch DVD s vlastným patentom

dekodéry a prijímače zvuku. Kompresia (alebo redukcia) dynamického rozsahu sa používa na obmedzenie špičiek zvuku pri sledovaní filmov. Ak chce divák sledovať film, v ktorom sú možné náhle zmeny úrovne hlasitosti (film o vojne,

napríklad), ale nechce rušiť svojich rodinných príslušníkov, potom by mala byť zapnutá DRC. Subjektívne, podľa ucha, po zapnutí DRC klesá podiel nízkych frekvencií na zvuku a vysoké zvuky strácajú svoju transparentnosť, preto by ste režim DRC nemali zapínať bez potreby.

DreamWeaver (Pozri - Predná strana)

Vizuálny editor hypertextových dokumentov vyvinutý softvérovou spoločnosťou Macromedia Inc. Výkonný profesionálny program DreamWeaver obsahuje schopnosť generovať stránky HTML akejkoľvek zložitosti a rozsahu a má tiež vstavanú podporu pre veľké sieťové projekty. Je to nástroj vizuálneho dizajnu, ktorý podporuje pokročilé koncepty WYSIWYG.

Vodič Vodič)

Softvérová súčasť, ktorá vám umožňuje interakciu so zariadeniami

počítač, napríklad karta sieťového rozhrania (NIC), klávesnica, tlačiareň alebo monitor. Sieťové zariadenie (napríklad rozbočovač) pripojené k počítaču vyžaduje ovládače, aby počítač mohol komunikovať so zariadením.

DRM (správa digitálnych práv)

u Koncept, ktorý zahŕňa použitie špeciálnych technológií a metód na ochranu digitálnych materiálov, aby sa zaistilo, že budú poskytnuté iba autorizovaným používateľom.

v Klientský program na interakciu s balíkom služieb Digital Rights Management Services, ktorý je určený na riadenie prístupu k informáciám chráneným autorským právom a ich kopírovaniu. Služby DRM fungujú na systéme Windows Server 2003. Klientsky softvér bude fungovať na systémoch Windows 98, Me, 2000 a XP a poskytne aplikáciám, ako je napríklad Office 2003, prístup k príslušným službám. V budúcnosti sa očakáva, že spoločnosť Microsoft vydá modul správy digitálnych práv pre Internet Explorer. V budúcnosti sa plánuje mať taký program na počítači, aby pracoval s akýmkoľvek obsahom, ktorý používa technológiu DRM na ochranu pred nelegálnym kopírovaním.

Droid (robot) (Pozri str. Agent)

DSA(Algoritmus digitálneho podpisu)

Algoritmus digitálneho podpisu verejného kľúča. Vyvinutý spoločnosťou NIST (USA) v roku 1991.

DSL (Digital Subscrabe Line)

Moderná technológia podporovaná mestskými telefónnymi ústredňami na výmenu signálov na vyšších frekvenciách, než aké sa používajú v bežných analógových modemoch. Modem DSL môže pracovať súčasne s telefónom (analógový signál) a digitálnou linkou. Pretože spektrá hlasového signálu z telefónu a digitálneho signálu DSL sa „neprekrývajú“, t.j. nerušia sa navzájom, DSL vám umožňuje surfovať po internete a hovoriť po telefóne na rovnakej fyzickej linke. Technológia DSL navyše spravidla používa viac frekvencií a DSL modemy na oboch stranách linky sa pokúšajú nájsť tie najlepšie na prenos údajov. Modem DSL nielen prenáša údaje, ale funguje aj ako smerovač. Modem DSL je vybavený ethernetovým portom a umožňuje k nemu pripojiť viacero počítačov.

DSOM(Objektový model distribuovaného systému, Distribuovaný SOM - model objektov distribuovaného systému)

Technológia IBM s príslušnou softvérovou podporou.

DSR? (Pripravený súbor údajov - signál DSR)

Signál sériového rozhrania indikujúci, že zariadenie (napr.

modem) je pripravený odoslať dátový bit do počítača.

DSR? (Správa o stave zariadenia)

DSR? (Register stavu zariadenia)

DSS? (Systém na podporu rozhodovania)

Kompresia je jednou z najtajomnejších tém zvukovej produkcie. Hovorí sa, že Beethoven dokonca vystrašil deti svojich susedov :(

Dobre, v skutočnosti nie je použitie kompresie ťažšie ako skreslenie. Hlavnou vecou je pochopiť, ako funguje, a mať dobrú kontrolu. Čo sme teraz spolu a uvidíme.

Čo je to kompresia zvuku

Prvá vec, ktorú musíte pochopiť pred prípravou, je kompresia. pracovať s dynamickým rozsahom zvuku... A to nie je nič iné ako rozdiel medzi najhlučnejšími a najtichšími úrovňami signálu:

Takže, kompresia je kompresia dynamického rozsahu... Áno, jednoducho kompresia dynamického rozsahu alebo inými slovami znížte úroveň hlasných častí signálu a zvýšte hlasitosť zvuku... Nikdy viac.

Môžete sa rozumne čudovať, prečo je potom taký humbuk spojený? Prečo všetci hovoria o receptoch na správne nastavenia kompresora, ale nikto ich nezdieľa? Prečo sú napriek veľkému počtu skvelých doplnkov v mnohých štúdiách stále používané drahé vintage modely kompresorov? Prečo niektorí výrobcovia používajú kompresory v extrémnych podmienkach, zatiaľ čo iní ich nepoužívajú vôbec? A kto z nich má nakoniec pravdu?

Kompresné úlohy

Odpovede na tieto otázky ležia v rovine porozumenia úlohe kompresie pri práci so zvukom. A ona umožňuje:

1. Zdôraznite útok zvuk, urobte ho výraznejším;
2. Do mixu „vložte“ jednotlivé časti nástroja pridaním sily a „hmotnosti“ k nim;
3. Skupiny nástrojov alebo celý mix urobte súdržnejšími, taký jediný monolit;
4. Riešenie konfliktov medzi nástrojmi pomocou bočného reťazca;
5. Opravte chyby speváka alebo hudobníkov zosúladenie ich dynamiky;
6. S určitým nastavením pôsobiť ako umelecký efekt.

Ako vidíte, toto nie je o nič menej významný kreatívny proces, ako je, povedzme, vymýšľanie melódií alebo uvádzanie zaujímavých timbrov. V tomto prípade je možné ktorúkoľvek z vyššie uvedených úloh vyriešiť pomocou 4 hlavných parametrov.

Hlavné parametre kompresora

Napriek obrovskému počtu softvérových a hardvérových modelov kompresorov dochádza k všetkému „kúzlu“ kompresie pri správnom nastavení hlavných parametrov: prah, pomer, útok a uvoľnenie. Pozrime sa na ne podrobnejšie:

Prah alebo prah, dB

Tento parameter vám umožňuje nastaviť hodnotu, od ktorej bude kompresor pracovať (t.j. komprimovať zvukový signál). Ak teda nastavíme prahovú hodnotu na -12 dB, kompresor bude fungovať iba v tých miestach dynamického rozsahu, ktoré presahujú túto hodnotu. Ak je všetok náš zvuk tichší ako -12 dB, kompresor ho jednoducho nechá prejsť sám bez toho, aby ho akýmkoľvek spôsobom ovplyvnil.

Pomer alebo kompresný pomer

Parameter ratio určuje, ako silne bude signál prekračujúci prah komprimovaný. Trochu matematiky na doplnenie obrázku: Povedzme, že sme nastavili kompresor s prahom -12dB, pomerom 2: 1 a napájali sme ho bubnovou slučkou, v ktorej je objem kopu -4dB. Aký bude v tomto prípade výsledok kompresora?

V našom prípade hladina suda prekračuje prah o 8 dB. Tento rozdiel v súlade s pomerom bude komprimovaný na 4 dB (8 dB / 2). V kombinácii s nespracovanou časťou signálu to bude mať za následok, že objem kopu bude po spracovaní kompresorom -8 dB (prahová hodnota -12 dB + komprimovaný signál 4 dB).

Útok, ms

Toto je čas, po ktorom kompresor zareaguje pri prekročení prahu. To znamená, že ak je doba útoku dlhšia ako 0 ms - kompresor začne stláčať prekročenie prahového signálu nie okamžite, ale po stanovenom čase.

Uvoľnenie alebo obnova, ms

Opak útoku - hodnota tohto parametra vám umožňuje určiť čas po návrate úrovne signálu pod prahovú hodnotu kompresor prestane stláčať.

Predtým, ako sa pohneme ďalej, dôrazne odporúčam odobrať známu vzorku, zavesiť na kanál akýkoľvek kompresor a experimentovať s vyššie uvedenými parametrami 5-10 minút, aby sa materiál bezpečne fixoval.

Všetko ostatné parametre sú voliteľné... Môžu sa líšiť v rôznych modeloch kompresorov, čo je čiastočne dôvod, prečo výrobcovia používajú rôzne modely na akýkoľvek konkrétny účel (napríklad jeden kompresor pre spev, druhý pre skupinu bicích a tretí pre hlavný kanál). Nebudem sa podrobne zaoberať týmito parametrami, ale poskytnem iba všeobecné informácie, aby som pochopil, o čo ide:

• Koleno alebo koleno (tvrdé / mäkké koleno)... Tento parameter určuje, ako rýchlo sa bude pomer uplatňovať: tvrdý pozdĺž krivky alebo hladký. Všimnite si toho, že v režime Soft Knee kompresor nepracuje v priamke, ale spúšťa sa hladko (pokiaľ to môže byť vhodné, keď hovoríme o milisekundách) na kompresiu zvuku. už pred prahovou hodnotou... Na spracovanie skupín kanálov a všeobecného mixu sa najčastejšie používa mäkké koleno (pretože funguje nepostrehnuteľne) a na zdôraznenie útoku a ďalších vlastností jednotlivých nástrojov - tvrdé koleno;
• Režim odozvy: Peak / RMS... Režim špičky je opodstatnený, keď potrebujete prísne obmedziť výboje amplitúdy, ako aj pri signáloch so zložitým tvarom, ktorých dynamika a čitateľnosť musia byť plne sprostredkované. Režim RMS je k zvuku veľmi šetrný, umožňuje vám ho zahustiť pri zachovaní útoku;
• Pozerať sa dopredu... To je čas, ktorý kompresor potrebuje, aby vedel, čo bude trvať. Druh predbežnej analýzy prichádzajúcich signálov;
• Make -up alebo zisk... Parameter, ktorý vám umožňuje kompenzovať pokles objemu v dôsledku operácie kompresie.

Prvá a najdôležitejšia rada, ktorý odstraňuje všetky ďalšie otázky týkajúce sa kompresie: ak ste a) pochopili princíp kompresie, b) pevne viete, ako tento alebo ten parameter ovplyvňuje zvuk, a c) dokázali v praxi vyskúšať niekoľko rôznych modelov - nepotrebuješ žiadnu radu.

Myslím to úplne vážne. Ak si pozorne prečítate tento príspevok, experimentujete so štandardným kompresorom vášho DAW a jedným alebo dvoma doplnkami, ale stále nerozumiete, v ktorých prípadoch musíte nastaviť veľké hodnoty útoku, aký pomer použiť a v akom režime spracovať pôvodný signál, potom budete. Pokračujte v hľadaní hotových receptov na internete a bezmyšlienkovitého uplatňovania kdekoľvek.

Recepty na jemné doladenie kompresora je to niečo ako recepty na jemné doladenie reverbu alebo refrénu - bez akéhokoľvek zmyslu a nemá nič spoločné s kreativitou. Preto vytrvalo opakujem jediný správny recept: vyzbrojte sa týmto článkom, dobrými monitorovými slúchadlami, doplnkom na vizuálne ovládanie tvaru vlny a strávte večer s pár kompresormi.

Konajte!

V čase, keď vedci práve začínali riešiť problém vytvárania rečového rozhrania pre počítače, museli často vyrobiť vlastné zariadenie, ktoré im umožňovalo vkladať do počítača zvukové informácie, ako aj ich výstup z počítača. Dnes môžu mať tieto zariadenia iba historický význam, pretože moderné počítače je možné ľahko vybaviť vstupnými a výstupnými zvukovými zariadeniami, akými sú zvukové adaptéry, mikrofóny, slúchadlá a reproduktory.

Nebudeme sa zaoberať podrobnosťami o vnútornej štruktúre týchto zariadení, ale povieme si, ako fungujú, a poskytneme niekoľko odporúčaní pre výber zvukových počítačových zariadení na prácu so systémami rozpoznávania a syntézy reči.

Ako sme už povedali v predchádzajúcej kapitole, zvuk nie je nič iné ako vibrácie vzduchu, ktorých frekvencia leží v rozsahu frekvencií vnímaných osobou. Presné hranice počuteľného frekvenčného rozsahu sa môžu líšiť od osoby k osobe, ale verí sa, že zvukové vibrácie ležia v rozsahu 16-20 000 Hz.

Úlohou mikrofónu je prevádzať zvukové vibrácie na elektrické vibrácie, ktoré je možné ďalej zosilňovať, filtrovať na odstránenie rušenia a digitalizovať na vkladanie zvukových informácií do počítača.

Podľa princípu činnosti sú najbežnejšie mikrofóny rozdelené na uhlíkové, elektrodynamické, kondenzátorové a elektretové. Niektoré z týchto mikrofónov vyžadujú na svoju činnosť externý zdroj prúdu (napríklad uhlíkové a kondenzátorové mikrofóny), zatiaľ čo iné sú pod vplyvom zvukových vibrácií schopné nezávisle vytvárať striedavé elektrické napätie (jedná sa o elektrodynamické a elektretové mikrofóny).

Mikrofóny môžete tiež oddeliť podľa účelu. Existujú štúdiové mikrofóny, ktoré môžete držať v ruke alebo pripnúť na stojan, existujú rádiové mikrofóny, ktoré si môžete pripnúť na oblečenie a podobne.

Existujú aj mikrofóny navrhnuté špeciálne pre počítače. Tieto mikrofóny sú zvyčajne namontované na stojane, ktorý je umiestnený na vrchu stola. Počítačové mikrofóny je možné kombinovať s náhlavnými súpravami, ako je znázornené na obr. 2-1.

Ryža. 2-1. Slúchadlá s mikrofónom

Ako si teda vyberiete z rôznych mikrofónov ten, ktorý najlepšie vyhovuje systémom rozpoznávania reči?

V zásade môžete experimentovať s akýmkoľvek mikrofónom, ktorý máte, pokiaľ je možné ho pripojiť k zvukovému adaptéru počítača. Vývojári systémov rozpoznávania reči však odporúčajú nákup mikrofónu, ktorý bude počas prevádzky v konštantnej vzdialenosti od úst rečníka.

Ak sa vzdialenosť medzi mikrofónom a ústami nemení, potom sa priemerná úroveň elektrického signálu vychádzajúceho z mikrofónu príliš nezmení. To bude mať pozitívny vplyv na výkonnosť moderných systémov rozpoznávania reči.

V čom je problém?

Osoba je schopná úspešne rozpoznať reč, ktorej objem sa líši vo veľmi širokom rozsahu. Ľudský mozog je schopný filtrovať tichú reč od rušenia, ako je hluk áut prechádzajúcich ulicou, cudzie konverzácie a hudba.

Pokiaľ ide o moderné systémy rozpoznávania reči, ich schopnosti v tejto oblasti zostávajú veľmi žiaduce. Ak je mikrofón na stole, potom, keď otočíte hlavu alebo zmeníte polohu tela, vzdialenosť medzi ústami a mikrofónom sa zmení. To povedie k zmene výstupnej úrovne mikrofónu, čo zase zhorší spoľahlivosť rozpoznávania reči.

Preto pri práci so systémami rozpoznávania reči dosiahnete najlepšie výsledky, ak použijete mikrofón pripevnený k slúchadlám, ako je znázornené na obr. 2-1. Pri použití takého mikrofónu bude vzdialenosť medzi ústami a mikrofónom konštantná.

Upozorňujeme, že všetky experimenty so systémami rozpoznávania reči sa najlepšie vykonávajú v tichej miestnosti. V tomto prípade bude vplyv rušenia minimálny. Samozrejme, ak potrebujete vybrať systém rozpoznávania reči, ktorý môže fungovať v prostredí silného rušenia, potom je potrebné test vykonať inak. Pokiaľ však autori knihy vedia, odolnosť voči šumu systémov rozpoznávania reči je stále veľmi, veľmi nízka.

Mikrofón pre nás vykonáva transformáciu zvukových vibrácií na vibrácie elektrického prúdu. Tieto výkyvy je možné vidieť na obrazovke osciloskopu, ale neponáhľajte sa do obchodu kúpiť toto drahé zariadenie. Všetky oscilografické štúdie môžeme vykonať pomocou bežného počítača vybaveného zvukovým adaptérom, napríklad adaptérom Sound Blaster. Povieme vám, ako to urobiť neskôr.

Na obr. 2-2, ukázali sme oscilogram zvukového signálu získaný vyslovením dlhého zvuku a. Tento priebeh bol získaný pomocou softvéru GoldWave, o ktorom budeme diskutovať neskôr v tejto kapitole knihy, ako aj pomocou zvukového adaptéra Sound Blaster a mikrofónu podobného mikrofónu uvedenému na obr. 2-1.

Ryža. 2-2. Oscilogram zvukového signálu

Softvér GoldWave vám umožňuje roztiahnuť priebeh vlny podľa časovej osi, čo vám umožní vidieť najmenšie detaily. Na obr. 2-3 sme ukázali roztiahnutý fragment vyššie uvedeného oscilogramu zvuku a.

Ryža. 2-3. Fragment oscilogramu zvukového signálu

Všimnite si toho, že veľkosť vstupného signálu z mikrofónu sa periodicky mení a nadobúda kladné aj záporné hodnoty.

Ak by vo vstupnom signále bola iba jedna frekvencia (to znamená, ak by bol zvuk „čistý“), priebeh vlny prijatý z mikrofónu by bol sínusový. Ako sme však už povedali, spektrum zvukov ľudskej reči pozostáva zo súboru frekvencií, v dôsledku ktorých je priebeh signálu reči ďaleko od sínusoidu.

Bude vyzvaný signál, ktorého veľkosť sa priebežne mení s časom analógový signál... Toto je signál, ktorý pochádza z mikrofónu. Na rozdiel od analógového signálu je digitálny signál súborom číselných hodnôt, ktoré sa v priebehu času diskrétne menia.

Aby počítač spracoval zvukový signál, musí byť prevedený z analógovej na digitálnu formu, to znamená, že je prezentovaný ako súbor číselných hodnôt. Tento proces sa nazýva digitalizácia analógového signálu.

Digitalizácia zvukového (a akéhokoľvek analógového) signálu sa vykonáva pomocou špeciálneho zariadenia s názvom analógovo-digitálny prevodník ADC (analógovo -digitálny prevodník, ADC). Toto zariadenie je umiestnené na doske zvukového adaptéra a je to obyčajný mikroobvod.

Ako funguje analógovo -digitálny prevodník?

Periodicky meria úroveň vstupného signálu a na výstup privádza číselnú hodnotu výsledku merania. Tento proces je znázornený na obr. 2-4. Sivé obdĺžniky tu označujú hodnoty vstupného signálu namerané s určitým konštantným časovým intervalom. Množina týchto hodnôt je digitalizovaná reprezentácia vstupného analógového signálu.

Ryža. 2-4. Merania amplitúdy signálu voči času

Na obr. 2-5 sme ukázali pripojenie analógovo-digitálneho prevodníka k mikrofónu. V tomto prípade je analógový signál privedený na vstup x 1 a digitálny signál je odstránený z výstupov u 1 -u n.

Ryža. 2-5. Analógovo-digitálny prevodník

Analógovo-digitálne prevodníky sa vyznačujú dvoma dôležitými parametrami-frekvenciou prevodu a počtom úrovní kvantizácie vstupného signálu. Správny výber týchto parametrov je rozhodujúci pre dosiahnutie adekvátnej digitálnej reprezentácie analógového signálu.

Ako často potrebujete merať hodnotu amplitúdy vstupného analógového signálu, aby ste nestratili informácie o zmenách vstupného analógového signálu v dôsledku digitalizácie?

Zdá sa, že odpoveď je jednoduchá - vstupný signál by sa mal merať tak často, ako je to možné. Skutočne, čím častejšie analógovo-digitálny prevodník vykonáva tieto merania, tým lepšie budú sledované najmenšie zmeny v amplitúde vstupného analógového signálu.

Príliš časté merania však môžu viesť k neodôvodnenému zvýšeniu toku digitálnych dát a plytvaniu počítačovými prostriedkami pri spracovaní signálu.

Našťastie je výber správnej miery konverzie (vzorkovacej rýchlosti) dostatočne jednoduchý. Na to stačí obrátiť sa na Kotelnikovovu vetu, známu odborníkom v oblasti spracovania digitálneho signálu. Veta hovorí, že konverzný kmitočet musí byť dvojnásobkom maximálnej frekvencie spektra konvertovaného signálu. Preto je na digitalizáciu bez straty kvality zvukového signálu, ktorého frekvencia leží v rozmedzí 16-20 000 Hz, potrebné zvoliť prevodnú frekvenciu najmenej 40 000 Hz.

Všimnite si však, že v profesionálnom zvukovom zariadení je frekvencia prevodu zvolená niekoľkokrát vyššia ako špecifikovaná hodnota. To sa deje s cieľom dosiahnuť veľmi kvalitný digitalizovaný zvuk. V prípade systémov na rozpoznávanie reči taká kvalita nie je relevantná, preto na túto voľbu nebudeme zameriavať vašu pozornosť.

A aká frekvencia konverzie je potrebná na digitalizáciu zvuku ľudskej reči?

Pretože zvuky ľudskej reči ležia vo frekvenčnom rozsahu 300-4 000 Hz, minimálna požadovaná frekvencia prevodu je 8 000 Hz. Mnoho počítačových programov na rozpoznávanie reči však používa konverzný pomer 44 000 Hz, ktorý je štandardný pre konvenčné zvukové adaptéry. Na jednej strane takýto konverzný pomer nevedie k nadmernému nárastu digitálneho dátového toku a na druhej strane zabezpečuje dostatočne kvalitnú digitalizáciu reči.

Už v škole nás učili, že akékoľvek merania spôsobujú chyby, ktoré nemožno úplne odstrániť. Takéto chyby vznikajú v dôsledku obmedzeného rozlíšenia meracích prístrojov, ako aj v dôsledku skutočnosti, že samotný proces merania môže zaviesť určité zmeny v nameranej hodnote.

Analógovo-digitálny prevodník predstavuje analógový vstupný signál ako prúd čísiel s obmedzenou dĺžkou. Bežné zvukové adaptéry obsahujú 16-bitové bloky ADC, ktoré môžu reprezentovať amplitúdu vstupného signálu ako 216 = 65 536 rôznych hodnôt. Zariadenia ADC v špičkových zvukových zariadeniach môžu byť 20-bitové, čo poskytuje presnejšie zobrazenie amplitúdy zvukového signálu.

Moderné systémy a programy na rozpoznávanie reči boli vytvorené pre bežné počítače vybavené bežnými zvukovými adaptérmi. Na experimentovanie s rozpoznávaním reči preto nemusíte kupovať profesionálny zvukový adaptér. Adaptér, akým je napríklad Sound Blaster, je celkom vhodný na digitalizáciu reči na účely jej ďalšieho rozpoznávania.

Spolu s užitočným signálom sa do mikrofónu zvyčajne dostávajú rôzne zvuky - hluk z ulice, hluk vetra, cudzie konverzácie atď. Hluk má negatívny vplyv na výkonnosť systémov rozpoznávania reči, takže s ním treba zaobchádzať. Jeden zo spôsobov, ktoré sme už spomenuli, je, že dnešné systémy rozpoznávania reči sa najlepšie používajú v tichej miestnosti, keď ste sami s počítačom.

Nie je však vždy možné vytvoriť ideálne podmienky, takže na odstránenie rušenia musíte použiť špeciálne metódy. Na zníženie hladiny hluku sa pri navrhovaní mikrofónov a špeciálnych filtrov používajú špeciálne triky, ktoré odstraňujú zo spektra analógového signálu frekvencie, ktoré nenesú užitočné informácie. Okrem toho sa používa technika, ako je kompresia dynamického rozsahu úrovní vstupného signálu.

Porozprávajme sa o tom všetkom v poriadku.

Frekvenčný filter sa nazýva zariadenie, ktoré prevádza frekvenčné spektrum analógového signálu. V tomto prípade v procese transformácie dochádza k výberu (alebo absorpcii) kmitov určitých frekvencií.

Toto zariadenie si môžete predstaviť ako akúsi čiernu skrinku s jedným vstupom a jedným výstupom. V našej situácii bude na vstup frekvenčného filtra pripojený mikrofón a na výstup analógovo-digitálny prevodník.

Frekvenčné filtre sú rôzne:

· Nízkopriepustné filtre;

· High-pass filtre;

· Priechodné pásmové filtre;

· Zárezové pásmové filtre.

Nízkopriepustné filtre(dolnopriepustný filter) odstráni zo spektra vstupného signálu všetky frekvencie, ktorých hodnoty sú pod určitou prahovou frekvenciou v závislosti od nastavenia filtra.

Keďže zvukové signály sú v rozsahu 16-20 000 Hz, všetky frekvencie pod 16 Hz je možné znížiť bez zníženia kvality zvuku. Pre rozpoznávanie reči je dôležitý frekvenčný rozsah 300-4 000 Hz, preto je možné znížiť frekvencie pod 300 Hz. Tým sa zo vstupného signálu vylúčia všetky interferencie, ktorých frekvenčné spektrum leží pod 300 Hz, a nebudú zasahovať do procesu rozpoznávania reči.

Podobne vysokopriepustné filtre(hornopriepustný filter) vyreže všetky frekvencie nad určitou prahovou frekvenciou zo spektra vstupného signálu.

Osoba nepočuje zvuky s frekvenciou 20 000 Hz a vyššou, takže ich možno zo spektra odrezať bez znateľného zhoršenia kvality zvuku. Pokiaľ ide o rozpoznávanie reči, tu môžete vystrihnúť všetky frekvencie nad 4000 Hz, čo povedie k významnému zníženiu úrovne vysokofrekvenčného rušenia.

Prejdite pásmovým filtrom(pásmový filter) je možné chápať ako kombináciu dolného a horného priepustného filtra. Takýto filter oneskoruje všetky frekvencie pod tzv dolná priepustná frekvencia ako aj vyššie horná priepustná frekvencia.

Filter priepustného pásma je teda vhodný pre systémy rozpoznávania reči, ktoré oneskorujú všetky frekvencie, okrem frekvencií v rozmedzí 300-4 000 Hz.

Pokiaľ ide o filtre pásmového zastavenia, umožňujú vám vystrihnúť všetky frekvencie zo spektra vstupného signálu, ktoré sa nachádzajú v danom rozsahu. Takýto filter je vhodný napríklad na potlačenie rušenia, ktoré zaberá určitú súvislú časť spektra signálu.

Na obr. 2-6 sme ukázali zapojenie priepustného filtra.

Ryža. 2-6. Filtrovanie zvukového signálu pred digitalizáciou

Musím povedať, že bežné zvukové adaptéry nainštalované v počítači obsahujú pásmový filter, ktorým prechádza analógový signál pred digitalizáciou. Šírka pásma takého filtra zvyčajne zodpovedá rozsahu zvukových signálov, konkrétne 16-20 000 Hz (v rôznych zvukových adaptéroch sa hodnoty horných a dolných frekvencií môžu mierne líšiť).

A ako dosiahnuť užšiu šírku pásma 300-4 000 Hz, zodpovedajúcu najinformatívnejšej časti spektra ľudskej reči?

Samozrejme, ak máte záľubu v navrhovaní elektronických zariadení, môžete si svoj filter vyrobiť z čipu operačného zosilňovača, rezistorov a kondenzátorov. Približne to urobili prví tvorcovia systémov rozpoznávania reči.

Priemyselné systémy rozpoznávania reči však musia byť funkčné na štandardnom počítačovom zariadení, takže spôsob výroby špeciálneho pásmového filtra tu nie je vhodný.

Namiesto toho moderné systémy na spracovanie reči používajú tzv digitálne frekvenčné filtre implementované v softvéri. To bolo možné potom, čo bola centrálna procesorová jednotka počítača dostatočne silná.

Softvérový digitálny frekvenčný filter prevádza vstupný digitálny signál na výstupný digitálny signál. Počas prevodu program špeciálnym spôsobom spracováva tok číselných hodnôt amplitúdy signálu pochádzajúceho z analógovo-digitálneho prevodníka. Výsledkom prevodu bude tiež prúd čísel, ale tento tok bude zodpovedať už filtrovanému signálu.

Keď sme hovorili o analógovo-digitálnom prevodníku, zaznamenali sme pre neho takú dôležitú vlastnosť, ako je počet úrovní kvantizácie. Ak je do zvukového adaptéra nainštalovaný 16-bitový analógovo-digitálny prevodník, potom po digitalizácii môžu byť úrovne zvukového signálu reprezentované ako 216 = 65 536 rôznych hodnôt.

Ak existuje málo úrovní kvantizácie, potom tzv kvantizačný šum... Na zníženie tohto šumu by vysokokvalitné systémy vzorkovania zvuku mali používať analógovo-digitálne prevodníky s čo najväčším počtom kvantizačných úrovní.

V systémoch digitálneho záznamu zvuku sa však používa ešte jedna technika na zníženie účinku kvantizačného šumu na kvalitu zvukového signálu. Pri tejto technike je signál prechádzaný nelineárnym zosilňovačom pred digitalizáciou, ktorá zdôrazňuje signály s nízkou amplitúdou. Takéto zariadenie zosilňuje slabé signály viac ako silné.

Ilustruje to graf závislosti amplitúdy výstupného signálu od amplitúdy vstupného signálu, znázornený na obr. 2-7.

Ryža. 2-7. Nelineárny zisk pred digitalizáciou

V kroku prevodu digitalizovaného zvuku späť na analógový (o tomto kroku budeme diskutovať neskôr v tejto kapitole) prechádza analógový signál nelineárnym zosilňovačom pred výstupom do reproduktorov. Tentokrát sa používa iný zosilňovač, ktorý kladie dôraz na signály s veľkou amplitúdou a má prenosovú charakteristiku (závislosť amplitúdy výstupného signálu od amplitúdy vstupného signálu), opačnú k tej, ktorá sa používa pri digitalizácii.

Ako môže toto všetko pomôcť tvorcom systémov rozpoznávania reči?

Osoba, ako viete, dostatočne dobre rozpoznáva reč podanú tichým šepotom alebo dostatočne silným hlasom. Môžeme povedať, že dynamický rozsah úrovní hlasitosti úspešne rozpoznanej reči pre osobu je dosť široký.

Žiaľ, dnešné počítačové systémy rozpoznávania reči sa tým ešte nemôžu pochváliť. Aby ste však trochu rozšírili špecifikovaný dynamický rozsah, pred digitalizáciou môžete prejsť signál z mikrofónu cez nelineárny zosilňovač, ktorého prenosová charakteristika je znázornená na obr. 2-7. Pri digitalizácii slabých signálov sa tým zníži úroveň kvantizačného šumu.

Vývojári systémov rozpoznávania reči sú opäť nútení zamerať sa predovšetkým na komerčne dostupné zvukové adaptéry. Nezabezpečujú vyššie opísanú nelineárnu konverziu signálu.

Môžete však vytvoriť softvérový ekvivalent nelineárneho zosilňovača, ktorý prevedie digitalizovaný signál pred jeho prenosom do systému rozpoznávania reči. A hoci takýto softvérový zosilňovač nebude schopný znížiť kvantizačný šum, môže byť použitý na zdôraznenie tých úrovní signálu, ktoré prenášajú najviac rečových informácií. Môžete napríklad znížiť amplitúdu slabých signálov, čím odstránite šum zo signálu.

Dynamická kompresia(Kompresia dynamického rozsahu, DRC) - zúženie (alebo rozšírenie v prípade expandéra) dynamického rozsahu zvukového záznamu. Dynamický rozsah, je to rozdiel medzi najtichším a najhlasnejším zvukom. Niekedy bude najtichší zvuk v zvukovej stope o niečo hlasnejší ako hladina hluku a niekedy o niečo tichší ako ten najhlasnejší. Hardvérové ​​zariadenia a programy, ktoré vykonávajú dynamickú kompresiu, sa nazývajú kompresory a rozlišujú medzi nimi štyri hlavné skupiny: samotné kompresory, obmedzovače, expandéry a brány.

Vákuový trubicový analógový kompresor DBX 566

Kompresia hore a dole

Dolná kompresia(Dolná kompresia) zníži hlasitosť zvuku, keď začne presahovať určitú prahovú hodnotu, pričom tichšie zvuky zostanú nezmenené. Extrémna možnosť kompresie nadol je obmedzovač. Up-kompresia(Kompresia nahor) naopak zvyšuje hlasitosť zvuku, ak je pod prahovou hodnotou, bez ovplyvnenia hlasnejších zvukov. V tomto prípade oba typy kompresie zužujú dynamický rozsah zvukového signálu.

Dolná kompresia

Up-kompresia

Expander a brána

Ak kompresor zníži dynamický rozsah, expandér ho zvýši. Keď úroveň signálu stúpne nad prahovú úroveň, expandér ju ešte zvýši, čím sa zvýši rozdiel medzi hlasnými a tichými zvukmi. Takéto zariadenia sa často používajú pri nahrávaní súprav bicích na oddelenie zvukov niektorých bicích od ostatných.

Typ expandéra, ktorý sa používa nie na zosilnenie hlasných zvukov, ale na prehlušenie tichých zvukov, ktoré nepresahujú prahovú úroveň (napríklad hluk pozadia), sa nazýva Hluková brána... V takom zariadení sa signál zastaví, akonáhle hladina zvuku klesne pod prahovú hodnotu. Brána sa zvyčajne používa na potlačenie hluku počas prestávok. Pri niektorých modeloch môžete zaistiť, aby sa zvuk pri dosiahnutí prahovej úrovne náhle nezastavil, ale aby postupne zmizol. V tomto prípade je rýchlosť rozpadu nastavená pomocou gombíka Decay.

Gate, rovnako ako ostatné typy kompresorov, môže byť v závislosti od frekvencie(t.j. zaobchádzať s určitými frekvenčnými pásmami odlišne) a môžu fungovať v bočný reťazec(Pozri nižšie).

Princíp činnosti kompresora

Signál vstupujúci do kompresora je rozdelený na dve kópie. Jedna kópia je odoslaná do zosilňovača, v ktorom je stupeň zosilnenia riadený externým signálom, druhá kópia tvorí tento signál. Ide do zariadenia nazývaného bočný reťazec, kde sa meria signál a na základe týchto údajov sa vytvorí obálka, ktorá popisuje zmenu jeho objemu.
Takto sú usporiadané väčšina moderných kompresorov, ide o takzvaný typ feed-forward. V starších zariadeniach (typ spätnej väzby) sa úroveň signálu meria za zosilňovačom.

Existujú rôzne analógové technológie zosilnenia s premenlivým ziskom, každá s vlastnými výhodami a nevýhodami: elektrónková, optická pomocou fotorezistorov a tranzistor. Pri práci s digitálnym zvukom (v zvukovom editore alebo DAW) môžete použiť svoje vlastné matematické algoritmy alebo napodobniť prácu analógových technológií.

Základné parametre kompresorov

Prah

Kompresor zníži úroveň zvukového signálu, ak jeho amplitúda prekročí určitú prahovú hodnotu. Obvykle sa uvádza v decibeloch, pričom nižší prah (napr. -60 dB) znamená, že bude spracovaných viac zvuku ako vyšší prah (napr. -5 dB).

Pomer

Rozsah zníženia úrovne je určený parametrom pomer: pomer 4: 1 znamená, že ak je vstupná úroveň o 4 dB vyššia ako prahová hodnota, úroveň výstupného signálu bude o 1 dB vyššia ako prahová hodnota.
Napríklad:
Prah = -10 dB
Vstupný signál = −6 dB (4 dB nad prahovou hodnotou)
Výstupný signál = −9 dB (1 dB nad prahovou hodnotou)

Je dôležité mať na pamäti, že potlačenie úrovne signálu pokračuje ešte nejaký čas potom, čo klesne pod prahovú úroveň, a tento čas je určený hodnotou parametra uvoľniť.

Kompresia s maximálnym pomerom ∞: 1 sa nazýva obmedzujúca. To znamená, že akýkoľvek signál nad prahovou úrovňou je potlačený na prahovú úroveň (s výnimkou krátkeho obdobia po náhlom zvýšení vstupnej hlasitosti). Podrobnosti nájdete nižšie v časti Obmedzovač.

Príklady rôznych hodnôt pomeru

Útok a uvoľnenie

Kompresor poskytuje určitú kontrolu nad tým, ako rýchlo reaguje na zmeny dynamiky signálu. Parameter Attack určuje čas, ktorý trvá kompresoru, kým zníži zosilnenie na úroveň určenú parametrom Ratio. Uvoľnenie určuje čas, za ktorý kompresor naopak zvýši zosilnenie alebo sa vráti do normálu, ak vstupná úroveň klesne pod prahovú hodnotu.

Fázy útoku a uvoľnenia

Tieto parametre označujú čas (zvyčajne v milisekundách), ktorý bude trvať, kým sa zmení zisk o určité množstvo decibelov, zvyčajne 10 dB. Napríklad v tomto prípade, ak je Attack nastavený na 1 ms, bude trvať 1 ms, kým sa zníži zosilnenie o 10 dB, a 2 ms, kým sa zníži zosilnenie o 20 dB.

V mnohých kompresoroch je možné nastaviť parametre útoku a uvoľnenia, ale v niektorých sú prednastavené a nie je ich možné nastaviť. Niekedy sa označujú ako „automatické“ alebo „závislé od programu“, t.j. sa líši v závislosti od vstupného signálu.

Koleno

Ešte jeden parameter kompresora: tvrdé / mäkké koleno... Určuje, či je začiatok kompresie tvrdý alebo mäkký. Mäkké koleno znižuje viditeľný prechod zo suchého signálu na komprimovaný, najmä pri vysokých pomeroch a náhlom zvýšení hlasitosti.

Kompresia tvrdého kolena a mäkkého kolena

Špička a RMS

Kompresor môže reagovať na špičkové (krátkodobé maximálne) hodnoty alebo na priemernú vstupnú úroveň. Použitie špičiek môže viesť k výrazným výkyvom v kompresnom pomere a dokonca k skresleniu. Kompresory preto pri porovnaní s prahovou hodnotou používajú funkciu spriemerovania (zvyčajne RMS) vstupného signálu. To poskytuje pohodlnejšiu kompresiu, bližšiu ľudskému vnímaniu hlasitosti.

RMS je parameter, ktorý odráža priemerný objem zvukového záznamu. Z matematického hľadiska je RMS (Root Mean Square) koreňovou strednou hodnotou amplitúdy určitého počtu vzoriek:

Stereo prepojenie

Kompresor v režime stereofónneho prepojenia aplikuje rovnaký zisk na oba stereo kanály. Tým sa zabráni posunutiu stereo panorámy, ktoré môže vyplynúť z individuálneho spracovania ľavého a pravého kanála. K tomuto posunu dôjde, ak je napríklad hlasný prvok posunutý mimo stred.

Zisk make -upu

Pretože kompresor znižuje celkovú úroveň signálu, je bežné pridať možnosť pevného zosilnenia výstupu na získanie optimálnej úrovne.

Pozerať sa dopredu

Dopredná funkcia je navrhnutá tak, aby riešila problémy s príliš vysokými aj príliš nízkymi hodnotami útoku a uvoľnenia. Príliš dlhý čas útoku nám neumožňuje efektívne zachytiť prechodné situácie a príliš krátky čas nemusí byť pre poslucháča pohodlný. Pri použití funkcie pozerania dopredu je hlavný signál oneskorený vzhľadom na manažéra, čo umožňuje skoré spustenie kompresie, ešte predtým, ako signál dosiahne prahovú hodnotu.
Jedinou nevýhodou tejto metódy je časové oneskorenie signálu, ktoré je v niektorých prípadoch nežiaduce.

Použitie dynamickej kompresie

Kompresia sa používa všade, nielen v hudobných soundtrackoch, ale aj všade tam, kde je potrebné zvýšiť celkovú hlasitosť bez zvýšenia špičkových úrovní, kde sa používa lacné zariadenie na reprodukciu zvuku alebo obmedzený prenosový kanál (výstražné a komunikačné systémy, amatérske rádio atď.) .) ...

Kompresia sa používa pri prehrávaní hudby na pozadí (v obchodoch, reštauráciách atď.), Kde sú akékoľvek viditeľné zmeny hlasitosti nežiaduce.

Najdôležitejšia aplikácia pre dynamickú kompresiu je však v hudobnej produkcii a vo vysielaní. Kompresia sa používa na dodanie zvuku „hustoty“ a „pohonu“, na lepšie vzájomné zladenie nástrojov a zvlášť pri spracovaní vokálov.

Vokály v rockovej a popovej hudbe sú zvyčajne komprimované, aby vynikli zo sprievodu a poskytli jasnosť. Na potlačenie syčivých fonémov sa používa špeciálny druh kompresora naladeného iba na určité frekvencie - de -esser.

V inštrumentálnych častiach sa kompresia používa aj pre efekty, ktoré priamo nesúvisia s hlasitosťou, napríklad rýchlo sa kaziace zvuky bicích môžu predĺžiť.

Bočné reťazenie sa často používa v elektronickej tanečnej hudbe (EDM) (pozri nižšie) - napríklad basovú linku je možné ovládať kopacím bubnom alebo podobne, aby sa zabránilo stretu basov a bicích a vytvorilo sa dynamické zvlnenie.

Kompresia je široko používaná vo vysielaní (rádio, televízia, internetové vysielanie) na zvýšenie vnímanej hlasitosti a zároveň zníženie dynamického rozsahu pôvodného zvuku (zvyčajne CD). Väčšina krajín má zákonné obmedzenia okamžitého maximálneho objemu, ktorý je možné vysielať. Tieto obmedzenia sú zvyčajne implementované trvalými hardvérovými kompresormi v éterovom reťazci. Navyše zvýšenie vnímanej hlasitosti zlepšuje „kvalitu“ zvuku z pohľadu väčšiny poslucháčov.

pozri tiež Hlučná vojna.

Postupne sa zvyšuje hlasitosť tej istej piesne remastrovanej na disku CD v rokoch 1983 až 2000.

Bočné reťazenie

Ďalším bežným spínačom kompresora je spínač „bočného reťazca“. V tomto režime je zvuk komprimovaný nie v závislosti od jeho vlastnej úrovne, ale v závislosti od úrovne signálu vstupujúceho do konektora, ktorý sa zvyčajne nazýva bočný reťazec.

Existuje na to niekoľko použití. Napríklad spevák lisps a všetky písmená „s“ vynikajú z celkového obrazu. Jeho hlas prenesiete cez kompresor a do konektora bočného reťazca privádzate rovnaký zvuk, ale prešiel ekvalizérom. Na ekvalizéri odstránite všetky frekvencie okrem tých, ktoré používa spevák pri vyslovovaní písmena „c“. Obvykle okolo 5 kHz, ale môže sa pohybovať od 3 kHz do 8 kHz. Ak potom prepnete kompresor do režimu bočného reťazca, kompresia hlasu nastane v tých okamihoch, keď sa vysloví písmeno „c“. Tak bolo vytvorené zariadenie známe ako „de-esser“. Tento spôsob práce sa nazýva frekvenčne závislý.

Ďalšie využitie tejto funkcie sa nazýva „káčer“. Napríklad v rozhlasovej stanici prechádza hudba kompresorom a slová DJa idú bočným reťazcom. Keď DJ začne chatovať, hlasitosť hudby sa automaticky zníži. Tento efekt je možné s veľkým úspechom použiť pri nahrávaní, napríklad znížením hlasitosti klávesových partov počas spevu.

Obmedzenie tehlovej steny

Kompresor a obmedzovač fungujú približne rovnako, môžeme povedať, že obmedzovač je kompresor s vysokým pomerom (od 10: 1) a zvyčajne s nízkym časom útoku.

Existuje koncept obmedzenia tehlovej steny - obmedzovanie s veľmi vysokým pomerom (20: 1 a vyšším) a veľmi rýchlym útokom. V ideálnom prípade neumožňuje signálu vôbec prekročiť prahovú úroveň. Výsledok bude pre ucho nepríjemný, ale zabráni poškodeniu zariadenia reprodukujúceho zvuk alebo prekročeniu šírky pásma kanála. Mnoho výrobcov integruje obmedzovače do svojich zariadení práve na tento účel.

Clipper vs. Obmedzovač, mäkké a tvrdé výstrižky